Die beiden Dacapo-Zyklen bearbeiten die Bildökonomie des Kitsches in ihrer naheliegendsten Form der Postkarte. In dem Gedanken, daß nicht die Realität den Bezugsrahmen des Bildes, sondern das Bild die Referenz der Realität bestimmt, werden Postkartenmotive ihrem Bezugsrahmen entzogen und in Projektionen montiert. Die zu Klischees von Postkarten geronnene Identität eines Landes oder einer Stadt wird durch Überlappungen von Negativen aus ihrem Bildkanon gerissen.


Hubertus von Amelunxen, in: Andreas Müller-Pohle: Interfaces. Foto + Video 1977–1999. Göttingen: European Photography, 1999

The two Dacapo cycles deal with the pictorial economy of kitsch in its most obvious form, the picture postcard. On the assumption that it is not reality which determines the photograph's frame of reference, but the photograph which determines the reference to real-ity, postcard motifs are removed from their frame of reference and projected in montages. The identity of a country or city, congealed into postcard clichés, is torn from its pictorial canon by overlapping negatives.